李存葆的《高山下的花環(huán)》、鐵凝的《沒有紐扣的紅襯衫》……一篇篇中國讀者耳熟能詳?shù)拿炎鳎?0世紀80年代經(jīng)由《十月》雜志第一次進入公眾的視野。從此，純樸憨厚的梁三喜、聰明爽朗的紅衣少女安然等形象，在一代代讀者的心中扎下根，成為那個時代的文學印跡。

日前，第八屆北京十月文學月舉辦，數(shù)十位《十月》雜志和北京十月文藝出版社的作者、讀者與編輯齊聚北京老舍劇場，共話文學在書紙上結(jié)出的碩果。于1978年創(chuàng)刊的《十月》，如今已經(jīng)成為中國當代原創(chuàng)文學領(lǐng)域的高地。

“茅盾文學獎評選了11屆，北京十月文藝出版社就有7部作品獲獎，這在地方出版社是很少見的。正因為他們的作品品質(zhì)高，才取得了這喜人的成績。”文學評論家白燁慨嘆，“北京十月文藝出版社通過作品反映時代和人民精神狀態(tài)的變化，為推動中國文學創(chuàng)作提供了非常重要的文學文本。”

厚植作家土壤

作家阿來回憶說：“那個時候我們開始瘋狂地閱讀各種各樣的書籍和文學雜志，年輕時在《十月》上讀到的那些經(jīng)典，給我留下了深刻的印象，以至于后來我認為作品達不到一定高度，是不能夠發(fā)表在《十月》上的。我始終將其視為文學高地。”一直到寫完《云中記》和《西高地行記》，阿來才把自認為寫得最認真、最負責任的作品托付給北京十月文藝出版社，“也是向一個有高度的出版社表達敬意的方式。”

2018年，青年讀者左怡然在《十月》上讀到一篇書寫京杭大運河沿岸100年精神圖譜的長篇小說《北上》。在大運河邊長大的她，對很多情節(jié)深有同感，很快便與小說中的背景產(chǎn)生了深深的情感聯(lián)結(jié)。令她欣喜的是，在第二年的茅盾文學獎獲獎名單中，《北上》赫然在列。從此，她開始關(guān)注作家徐則臣，關(guān)注他的作品。

后來在北京師范大學文學院中國當代文學專業(yè)讀研究生期間，左怡然在一次次重讀經(jīng)典時發(fā)現(xiàn)，她與《十月》早已經(jīng)結(jié)緣。曾經(jīng)令她愛不釋手的《穆斯林的葬禮》，陪她度過求學之路的《平凡的世界》，以及《北上》和新獲得茅盾文學獎的《寶水》，都是《十月》的佳作。

中國作家協(xié)會書記處書記邱華棟說：“中國很多作家，包括我，第一次在《十月》上發(fā)表作品，在北京十月文藝出版社出書的時候，都還是年輕人，而發(fā)掘培養(yǎng)青年作家是《十月》一直以來的傳統(tǒng)，其中不少人如今已經(jīng)成為文壇的中堅力量。”

不辜負作家和讀者的信任

對于作家喬葉來說，《十月》和北京十月文藝出版社都是令她喜獲豐收的平臺。喬葉的第一篇短篇小說發(fā)表在《十月》上，長篇小說《寶水》由北京十月文藝出版社推出。

客觀、理性、冷靜，但又不乏熱情，這是《十月》和北京十月文藝出版社的編輯留給作者的印象，所以，很多作者都信任他們的批評，自然也就信任他們的肯定。

早期京城文壇有四大名編，為《十月》作者做過嫁衣的張守仁和章仲鍔占了一半。后來從這里走出的很多編輯，都成為多家出版社或者雜志社的掌門人。白燁說，一個好的出版社有這么多的編輯大家，有這么多有高追求、高素養(yǎng)的編輯，就保證了推出的作品不會差，這種標準一代一代薪火相傳。

徐則臣將自己最重要的作品都交由北京十月文藝出版社出版，也正是基于這樣的合作體驗，“就像把自己的孩子托付給信任的人照管一樣”。從最初的讀者變成作者，徐則臣體會到，“十月”的編輯有相匹配的對話能力。在他看來，作者與出版社之間并非買賣關(guān)系，也不是寫作的上游與下游的關(guān)系，而是一種相互交流、相互對話、相互促進和相互提升的關(guān)系。“在我的個人寫作中，從《耶路撒冷》到《北上》，當然也包括一些中短篇小說，我與北京十月文藝出版社的總編輯韓敬群、責任編輯陳玉成，都有很深入的交流，每次都受到很好的啟發(fā)。關(guān)于小說的名字、小說的寫法、小說的內(nèi)部調(diào)整，都在很多很細節(jié)的對話交流之后，才最終促成一部好作品的產(chǎn)生。”

自1983年建社以來，北京十月文藝出版社始終堅守“原創(chuàng)為本、品質(zhì)立社”，一以貫之地保持與作者同行共進的專業(yè)水準和“毫發(fā)無遺憾”的編輯風格。

若以文學為坐標，“十月”年紀尚輕。“多年來正是得益于文學的庇蔭，寫故事、看故事的人紛紛聚攏在我們的身邊。遠道無輕擔，我們希望承住每一位作家的心血，不辜負每一位讀者的信任。”面向未來，韓敬群信心滿滿。

十月，是收獲的季節(jié)，讓我們一起行走在金秋的文學風景中。（記者 劉彬）